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站在展厅内的一块三折屏前，参观者能身临其境地感受“东山陆桥”的形成、出现以及最终淹没于海水之下的过程。资料显示，“东山陆桥”发端于福建东南沿海的东山岛，延伸至台湾西部，是一道静卧在台湾海峡波涛下的浅滩；历史上“陆桥”至少出现过7次，但随着气候变暖、海平面回升以及台湾海峡的形成，在距今约8500年前淹没于海底。

除了“东山陆桥”，参观者还可以站在倾斜的人造船身中，通过多媒体交互技术，沉浸式感受“闽人勇渡黑水沟”的颠簸与艰辛；在一张巨大的《康熙台湾舆图》上，通过投影技术，一步步观看福建先民以台南平原为起点，逐渐向南北方向开拓，全面开发台湾的过程；通过数字动画技术，获得动态鲜活的视觉体验，仿佛置身《单德谟奉命巡视台湾图卷》中……

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谈及电影创作，谢飞尤其强调剧本的重要性。“这次在釜山放映的我的作品《香魂女》就是改编自河南军旅作家周大新的作品，我认为这部电影之所以能在当年获得柏林电影节金熊奖，就在于作品所塑造的人物和表达的思想打动了全世界的观众。”谢飞说，“我们经常谈论电影‘走出去’的问题，但实际上能够‘走出去’的作品并不受题材限制，只要一部作品在人物的刻画和思想的提炼上能够打动观众，那么这部作品就会被人理解，自然就可以‘走出去’。”

谢飞同时强调，当下是融媒体时代，中国电影未来不能局限于“小影院”模式，应该走向各渠道的广泛融合。“一方面我们有一大部分观众已经养成了在电视和网络上收看节目的习惯，另一方面有一些类型电影的受众并不在影院，如果投放到网络上可能收视效果会更好。”谢飞表示，“我们一定要打破观念，不能电影只管电影、电视只管电视、网络只管网络，应该是结合为一个融媒体的大家庭，通盘发展。”(完)